Gero Breloer Blog

Für die Präsentation der Nikon D3S in Barcelona sollte ich die neue Kamera testen und über meine Arbeit als Fotojournalist erzählen. Erst drei Tage vorher kam vom Nikon Professional Service der Wunsch auch einen kleinen Film zu drehen um die Movie-Funktion der D3S zu zeigen.

Model Theresa Fleisch bei Sonnenaufgang am Strand von Barcelona

Links im Bild Assistent Ernie mit Windmaschine, Visagistin Andrea Deubert (r) hält den California-Sunbounce-Aufheller

Da die Anfrage für den Film sehr kurzfristig kam, musste ich innerhalb von drei Tagen eine kleine Filmproduktion und das Konzept für den Film auf die Beine stellen. Die einzige Vorgabe war mit der neuen Kamera innerhalb von 24 Stunden einen Film in Barcelona zu drehen und am nächsten Tag fertig geschnitten zu präsentieren. Inhaltlich und konzeptionell hatte ich alle Freiheiten. Ich wollte eine lustige Geschichte erzählen und dabei die Kamera selbst und das NPS-Team mit in die Handlung einbauen. Mir war es wichtig nicht nur einige schöne Fotos „abzufilmen“ und aneinander zu reihen, sondern einen Kurzfilm mit Handlung zu drehen

In dem Film wird ein Model mit der neuen Kamera am Strand von Barcelona fotografiert. Das Model ist von der Kamera begeistert und klaut die D3S. Die Mitarbeiter vom NPS verfolgen das Model als Agenten durch die Stadt. So hatte ich die Möglichkeit, bei Verfolgungsszenen die Vorteile einer kleinen DSLR-Kamera beim Filmen zu zeigen. Die Kamera ist wesentlich einfacher zu handhaben als eine große Filmkamera. Ich habe den gesamten Film mit Available Light gedreht, nur in einer Szene kam eine Taschenlampe zum Einsatz, um ein kleines Licht im Gesicht des Models zu setzen.

Wegen der Rechtefrage für die Musik hat es länger als geplant gedauert den Film zu veröffentlichen. Die Musik wurde jetzt nachträglich vom Cologne Music Department extra für den Film produziert.

für Unterwasser-Aufnahmen bin ich selbst "baden gegangen"

mit Windmaschine, Hensel-Blitzanlage und California-Sunbounce-Aufheller am Strand

ich drehe eine Verfolgungsszene zwischen Model Theresa und den NPS-Agenten mit dem Bogen "Fig-Rig" am Strand von Barcelona

Zusammen mit Nicola Best vom NPS habe ich den Film mit Final Cut Pro geschnitten. Mir war es wichtig, dass wir das Material nicht nachbearbeiten und nicht Graden um die Qualität der Kamera real zu zeigen. Ich habe die Nachtszenen mit 2500 ISO gedreht. Die Kamera filmt mit 24 Vollbildern pro Sekunde in 720p HD-Auflösung, damit ist das Bildmaterial sogar ohne weitere Umrechnung für Filmausgabe geeignet.

Ein externer HDMI-Monitor oder zumindest eine Lupe zur Beurteilung der Schärfe, eine Einrichtung zum Schärfe-Ziehen (ein sogenannter Follow Focus, wie er auch beim Kinofilmdreh eingesetzt wird). Rigs und/oder Stative sind beinahe unabdingbar, um scharfe und wackelfreie Bilder zu produzieren. Der Zubehörmarkt entwickelt sich gerade sehr stark, und immer mehr Anbieter stellen sich auf die neuen, speziellen  Anforderungen  der DSLR-Filmemacher ein. Ich selbst habe in Barcelona das „Fig Rig“ von Bogen für Verfolgungen aus der Hand eingesetzt.

Nikon D3S mit Filmzubehör: Remote-Follow-Focus von Arri und C-Motion, Marshall-HDMI-Monitor und Crossziel-Mattebox

Für Verfolgungsfahrten mit Autos habe ich Kameras mit Saugnäpfen und Magic Arms auf der Motorhaube oder an der Seite befestigt. Ich selbst saß währen der Fahrt im Kofferraum, und durch den Einsatz einer sogenannten Funkschärfe konnte ich Fokus und Zoom per Fernbedienung während der Fahrt einstellen und über einen externen HDMI-Monitor mit langem Kabel die Bilder kontrollieren. Im Kino ist ein Zoom aus der Mode gekommen, aber durch die neuen DSLR‘s rechne ich damit, dass in Zukunft wieder mehr gezoomt wird.

ich befestige eine Nikon D3S mit Saugnäpfen auf der Motorhaube eines Taxis

eine Nikon D3S mit Remote-Follow-Focus mit Manfrotto-Saugnäpfen und Magic-Armen auf dem Verfolgungswagen der Nikon-Agenten

Ich finde Zoom oder andere Effekte, auch beim Schnitt, sollte man nur mit Bedacht einsetzen. Ich mag keine Effekthascherei und lasse lieber die Bilder für sich sprechen. Einige Verfolgungsszenen habe ich aus einem Rollstuhl gedreht, der von zwei Assistenten gezogen, beziehungsweise geschoben wurde. Ich habe einen Kamerakran eingesetzt, der allerdings leider bei der ersten Szene kaputt gegangen ist.

Assistent Ernie und "Rollstuhl-Operator" Frederic Matzky vom Nikon-Professional-Service ziehen mich im Rollstuhl vor Model Theresa über die Straße am Gaudi-Haus

Nicola Best vom NPS-Service assistiert am Kamerakran

Ich merke, dass ich durch die Möglichkeit Geschichten in bewegten Bildern zu erzählen oder Film und Still-Foto zu kombinieren neue kreative Wege gehen kann. Dank der D3s kann ich meinen Kunden auch bewegte Bilder anbieten und so mein Portfolio weiter ausbauen.

Wenn man nicht nur schöne bunte Bilder drehen will, dann ist das Konzept des Films mit einer guten Geschichte und sehr genauer Vorplanung entscheidend. Alle Einstellungen sollten vorher genau geplant und am besten in einem Storyboard schriftlich oder sogar mit Zeichnungen vorbereitet werden. Besonders die Übergänge zwischen den einzelnen Szenen müssen vorher gut überlegt werden. Ich finde es wichtig mit dem Film oder der Multimedia-Show wirklich eine Geschichte zu erzählen, denn dann geht man einen Schritt weiter als beim Fotografieren.